“隆庆期由间短，因器物少，器、带款器则更少。因代更迭快，展进度便太明显。”
唐顺清嗓，始终，认真肃讲述：“代青花，青料依旧延回青，其呈色稳定、纯正，蓝泛紫，却像嘉靖器般紫厉害。”
“纹饰与嘉靖朝相近，因件器主，胎、釉则较细腻。六角、八角等造型。官窑器款识‘明隆庆造’‘隆庆造’两，见‘制’款。”
“民窑器款‘隆庆造’或‘制’四字款，吉语款万福攸、福寿康宁等，颂语款富贵佳器等。”
“青花料回青工艺，度延续万历期。直万历晚期改石青及浙料，淡描青花。”
“万历青花纹饰除传统外，流锦光纹饰。其纹饰布局繁密，主题清。另外，福禄寿字纹饰逐渐见。”
“瓶类器物则较见镂空、套活环等工艺。器型除传统外，壁瓶。其胎质较粗，釉色白泛青。款识见‘明万历造’，‘明万历制’、‘万历造’。”
“代青花款识，渐渐寄托款。其宣德、化、嘉靖朝款识主。因此，其工艺水平较退步。”
，唐顺吐口气，似乎惋叹。
似乎感受唐顺，章立宝霍元伟等忍住唏嘘。
唏嘘片刻，唐顺理清思绪，继续讲：“明末启、崇祯由政治荡，导致百业凋敝，陶瓷业萧条冷清。”
“启十九朝廷更令造官窑器，因此启款器甚少。存器落款，主‘明启制’主，‘启制’款。”
“民窑器各图记款、堂名款、吉语款、颂语款增。玉堂佳器、万福攸等。寄托款，永乐、宣德、化、顺、正德、嘉靖等朝，其寄托顺款唯启。”
“期纹饰仍传统纹饰主，教内容纹饰较万历代渐少，画且粗率。此期纹饰较疏朗，活气息较重。”
“器物胎体厚重、胎质粗松、器形规整、器底粘砂、塌底、跳刀痕等明显缺陷，已代特征。”
轻声叹，唐顺唏嘘：“青花断延续，至崇祯期已经渐官款器。存器型，钵式炉常见。此外碗、杯、瓶、花觚等。”
“青料依旧延石青、浙料等。其色粗，晕散、唯精品才稍显稳定。纹饰图案除传统题材外，高士图尤其见。”
“偶婴戏图纹饰，图孩头脚比例谐调。山水物图、秋草、括号云、太阳等典型特色。胎质粗疏。釉色白闪青，灰。”
“，明末期，青花工艺渐渐落，愈及朝，已颓势。”
唐顺喟叹，很快重整绪，淡笑：“幸，颓势长，清初顺治朝期，便始复苏趋势。”
“虽因顺治朝治世长，工艺并未彻底复兴。却承启，康熙期巅峰打坚实基础。”
“顺治青花器主几方特点:其器型较少，主炉、觚、瓶、盘、碗、罐等。”
“胎体较粗糙，器炉、盘、觚等胎体厚重。器盘、碗等胎体则较轻薄。别器物胎质细腻、致密，见糯米状。”
“底釉白闪青，略显泛灰，釉层稀薄。青花料应浙料石青两并，致使色青翠、青蓝。”
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“其炉青花色显青翠，其它器物色显灰蓝。纹饰见花鸟、山水、洞石、秋草、江舟、怪兽、瑞兽、芭蕉、云气等。”
“盘器物则喜欢口沿处画青花线圈，再圈内画主体纹饰。盘盘侧画片梧桐叶，另侧书‘梧桐叶落，尽皆秋’等相近诗句。”
“瓶、觚、罐等器喜欢青花线纹饰分隔。画法勾勒、平涂、渲染、线描相结合。”
“绘画笔调随，虽比晚明工整，仍未见康熙严谨、细致风。”
“画布局较丰满，尤其盘、罐、瓶、觚等类器物，始皴法浓淡色阶变化，尚熟。”
“瓶、觚等平砂底，盘、碗、罐等底部见缩釉点，底足粘砂较常见。碗底部跳刀痕。民窑器、官窑器少，且款器物。”
讲述此，唐顺神，始渐渐飞舞，脸颊笑渐渐明朗。
清清嗓，咽口唾沫，才继续讲解：“许否极泰，青花工艺经落魄，终康熙期迅速复苏。”
“因康熙朝间跨度长，给予青花工艺充足间复兴。期间，青花工艺器物类型逐渐丰富，工艺水平恢复巅峰。”
“期青花工艺，主使浙料珠明料，期青花色较灰暗，期青幽翠蓝、明快亮丽。”
“纹饰画法早期单线平涂主，气势粗犷。期则勾勒、渲染、皴法等并，绘画精细，并青花色阶备受推崇。”
“纹饰题材，山水物、龙凤花鸟、鱼虫走兽、诗文、博古等。其具代特点冰梅、耕织图、刀马、双犄牡丹等。”
“图案留白边，较其朝代更明显。胎质密细白腻，呈糯米糕状。釉硬，与胎结合紧密，见桔皮或棕眼。”
“青花釉色早期白闪青，期亮白。器型除器外，观赏瓷量增，典型器物造型盖罐、凤尾尊、花觚、象腿瓶、笔筒等。”
“器物底足极强代特征，琢器二层胎底，笔筒玉璧底，圈足早期两边斜削较尖‘鲫鱼背’底。”
“期基本圆润‘泥鳅背’底，盘类双圈底。底明末顺治，流至康熙期。”
“款识类，早期干支款，款楷书，期各堂名款、图记款、花押款流，并流至雍正。仿款、寄托款较见，尤其仿嘉靖款居……”
【者题外话】：三更~