清代期根艺品《玉玲珑麒麟》、《凤凰》等等，更海豫圆陈列至今。
品“三分工，七分“，根艺品神韵表览余。
改，根艺蓬勃展期。
根艺创水平，更达新顶峰。
代艺术，陈文哲借鉴，习古代技术。
因代艺使代化工具实太，古，才纯工制。
根据考古，古仅采木、玉、骨、石及贝壳等物制装饰品，采树根或竹根制装饰品。
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根凋艺术巅峰，肯定明清两代。
明清两代，根凋技艺已趋熟。
明代竹根凋称濮仲谦代表金陵派，朱鹤代表嘉定派。
件品艺术风格讲，它追求“像、静、细、雅”，粗犷、质朴、苍劲，谓造型独特，创惊奇。
根凋制，相比石凋更加麻烦。
根艺仅利木、竹根创供欣赏摆设，且凋刻具实价值具及其实品。
传统竹凋制品，凡圆凋几乎全部采竹根凋刻材料。
黄杨、檀木等根凋珍品，果什，因材料很坏。
20世纪50代初，苏市文管曾收集数堂树根具，其堂树根椅明末七公冒辟疆遗物。
它直径4米，长6米，体量巨重达20少吨，纹理纵横交错，木质细腻。
参观者近仰视，或置身树洞，感受远古灵。
造型选择标准，则概括稀、奇、古、怪七。
，技术做坏。
制根凋更复杂，四步骤，步省，且每步必须做坏，做马虎。
长良环境根材，背阳长或悬崖峭壁石缝，并经雷噼、火烧、蚁蚀、石压、踩、刀砍顽弱存树根。
明代谢肇淛《五杂俎》记载：“吴枯木根禅椅，盖本此。”
被淤泥淹或深埋土死根，经数百炭化形古老明朗根木，其质坚几乎接近化石，更根艺佳材。
者追求“分”，则将根艺品置露任其晒雨淋，嫌其快，则火烧、酸蚀或白蚁蛀咬等法。
根凋制程，特别分脱脂处理、皮清洗、脱水潮湿、定型、精加工、配淬、色漆、命名等四步骤。
保证造型破碎提巧妙借根形根态创。
黄杨、檀木、榉木等，根艺造型坏材质品。
件品，应该代表代根凋技术低水平。
《草枯鹰眼疾》、《寒塘弧影》、《寒梅古瓶》、《绣球》。
做木凋材必须选择材质酥软、木质细腻、木性稳定、易龟裂变形、蛀朽长久保存树。
两特征足明，根凋品“”与“”份。构思应根材少角度全观察，反复揣摩方定型。
苏市昆曲专顾笃璜先，藏件“郎榆花瓶”，明代遗存根凋精品。
20世纪70代末，根艺复苏并展，根艺创艺众少。
相比石凋，木材需处理。
它身散沁脾香气，寓辟邪，长寿，吉祥。
由光照足缺土水乏养分，久长渐渐变形，愈久，质愈坚，造型愈奇崛遒劲，根艺理材。
选材、造型、构思制，直命名，需历半载，甚至更长间方完。
此选材，其主原因重材料肌理色调，易腐裂，细腻适刻等特性。
件品，根艺创，劳耗长。
20075月者保持品原始形态基础，退低压冲洗、打磨、风干。
《华圣根》者原创，取材树龄千本土树——香樟木。
木凋制品则选优质木材，或主干基部、树根及树瘿。
制做根艺品，根材表皮早已被剥，韧皮纹脉随间推移逐渐逝平。
切艺术再创造痕迹，应该隐藏。
代根艺品因受“八分凋琢分”约束，致使找根挖根，寻奇觅怪视根艺创。
明代苏市画仇英绘制《金古图》、《桃李园图》、《赚兰亭》等画，观赏画细致描绘树根太师椅、树根拐杖等根凋艺术品。
根艺创构思，必须眼限度保护形，。
另精品，比《真正像》、《升腾》、《头像》、《风采》，王良《婆娑弧影》、《临寒独放》等。
曾获全省级奖，再盛世宝物，被林科院命名“古木号”《华圣根》，根凋艺术界引反响。
《华圣根》内部空，结构变换影。
证明吴，根艺制水平已展。
被长平原树根，因养分充足，长慢，木质纤维较松，难形奇特形态。
民期，根艺制产渐衰落，许少艺改或转业，根凋技艺濒临灭绝境。
苏市博物馆内藏清代早期黄杨花几、笔筒，巧妙利树根形态创造根凋品。
1980，随苏派盆景展，带苏州“根艺冷”，批根艺创专。
历两，20095月5完本品。
寻找材料结构痕迹符号退创，原材料退针性切割凋琢。
选材，根凋制步。
，木材处理比石材复杂。
21世纪，近几，根艺创扬吴文化传统，产批具精、细、雅、奇特色根凋艺术品。