夫画，水墨。肇性，造化功。或咫尺图，写千景。东西南北，宛尔目；春夏秋冬，笔。
初铺水际，忌浮泛山；次布路歧，莫连绵。主峰宜高耸，客山须奔趋。回抱处僧舍安，水陆边置。
村庄著数树林，枝须抱体；山崖合水瀑泻，泉乱流。渡口宜寂寂，须疏疏。泛舟楫桥梁，且宜高耸；著渔钓艇，低乃妨。
悬崖险峻间，安怪木；峭壁巉岩处，莫通途。远岫与云容交接，遥共水色交光。山钩锁处，沿流其；路接危，栈安此。
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亲笔砚馀，游戏三昧。岁月遥永，颇探幽微。妙悟者言，善者规矩。
……——《山水诀》王维
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讲完掇山技法，再回掇山布局。
徐太傅：“掇山布局原则‘师法’。平布局讲究‘理，，达气’。‘理’，指布局合乎目距、视角、视线、视野等景规律。‘’指布局立构思、空间构图合境。‘气’指园林诗词调、泼墨山水画韵味。
立构图诀：主次分明，循序章；二错落伏，曲折灵变；三虚实变换，光影呼应。疏密，结合。‘深画图，余丘壑；未山先麓，势嶙嶒；构土冈，石形巧拙；宜台宜榭，邀月招云；径蹊，寻花问柳。临池驳石块，粗夯方；结岭挑土堆，高低观致；欲知堆土奥妙，拟理石精微。山林味深求，花木缘易逗。真假，做假真；稍机，全叨力；探奇投，志须知。’
掇山叠石造型平山、深山、高山等形峰峦、沟壑、溪谷等态。筑园师根据山石形态、色泽、质，纹理等石性，垒叠山峦溪涧形态，表达雄奇、空灵、娟秀、古朴、飘逸等姿态，表孤高凌厉、峭立群气势，或展空谷幽兰、鸟鸣山幽境。‘方堆顽夯，渐皴纹加；瘦漏奇，玲珑安巧。峭壁贵直立；悬崖使其坚。岩、峦、洞、穴莫穷，涧、壑、坡、矶俨；信足疑别境，举头深。蹊径盘且长，峰峦秀古，方景胜，咫尺山林，妙乎’”
徐太傅结合庭院假山，讲完掇山叠石。
郦雪璇犹未尽，：“太傅，石水园。您讲完造园术‘掇山’，该讲‘理水’。”
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徐太傅抚须笑：“，听，讲。‘掇山理水’感兴趣轻。
曰：‘水五德，德、义、、勇、法，君遇水必观’。山主静，水主，仁者乐山，智者乐水。
老曰：‘善若水，水利万物争。’‘莫柔弱水，攻坚强者莫胜，其易。’
庄曰：‘水性，杂则清，莫则平；郁闭流，亦清。德象。故曰：纯粹杂，静变，淡，，此养神。’
东晋戴逵《水赞》：‘水德淡，泉玄内镜；至柔卑，协性。’
因水此象征，古文墨客寄水，通园林庭院抒怀。比亭台阁榭临水建：‘经竹西，水澨，石坐，濯，曰志清处。’
理水诀：‘高方欲亭台，低凹池沼，卜筑贵水，立基先源头’。写法构筑水景。湖、池、河等静水主景，辅溪涧、泉涌、瀑布等水景。
般，水景占园林积较，亭台、阁榭、假山、林木等绕水建，通园内水系将全园景色串联，构筑整体风格。
‘水形万形’，曲折随形等属性，山水画卷留白，象。通‘水宜分，水宜聚’理水法，营造空间错觉，达‘见、远近错落’效果。”
郦雪璇奇：“太傅，‘水宜分，水宜聚’？”
太傅：“水相湖景，虎贲军营西内苑堤桥分三海，杭州西湖堤分湖外湖。夕阳西，烟波浩渺，光云影。描写水诗篇，莫《滕王阁序》。王安提笔：‘云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长色。渔舟唱晚，响穷彭蠡滨，雁阵惊寒，声断衡阳浦。’
水相庭院水，聚合片，辅假山、莲荷等花木。夏，睡莲绽放、碧荷连。荷塘月色、莲鱼游趣。
世名门私园林水颇，谓水。岛划分，因制宜分割水域空间。通常几范式：池三山、曲水流觞、风水格局、桥流水、抚琴听瀑、花港观鱼、
其，‘池三山’园林理水经典范式，尤其皇园林。皇园林水活水源，通岛、堤模仿山川河，营造‘池三山’景观。‘忽牵野兴江湖，沿月扁舟入画图。几曲波光连太液，千枝灯影散蓬壶’。‘移山缩疑神力，拓径泉化工。树拥危亭俄，湖吞画舫忽西东。’欲游‘江湖’，须乘‘扁舟’。湖辽阔，吞‘画舫’，散‘千灯’。
皇园林湖岛畔常石舫座，寓江山永固。豪门世若建造石舫，僭越，被扣谋逆名。
‘曲水流觞’源东晋聚游戏。战乱断，文士夫纷纷归隐山林，寄山水。幽谷溪涧选蜿蜒溪，散坐溪边，放置酒杯溪水，任其顺流。酒杯漂流谁身边停住，此饮尽杯酒，吟诗助兴。故名‘曲水流觞’。王羲‘兰亭集序’描写场景。
‘曲水流觞’变理水范式，通叠石花树间曲折水，仿法竹林七贤饮酒诗，追求古洒脱飘逸风。
‘桥流水’常见范式庭院。‘移竹窗，分梨院’借林木隐风景，分隔庭院。‘架桥通隔水’曲桥增加水层次。池水相隔，山岛遥远朦胧，迷离象。望即，岛变仙山，化谪仙。正谓：‘即离，近远，盘托，若使象穷耳。’”