“醒立即抓提琴试图留住记忆——至少留住部分梦首曲给印象。完全徒劳功！写首曲写曲，仍它命名”魔鬼颤音“，虽它与首彻底感曲相差此，愿乐器砸掉，此跟音乐永别——果音乐活话。”
热罗姆·德拉朗德名者，更塔蒂尼朋友，风，述信度极高。
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否因塔蒂尼曾经梦曲经历，导致股未曾历史力量阻拦名呢？
少阴谋论思，件细思恐极。
，更因世帕格尼尼传。
因舞台高超演奏技巧被做魔鬼，世今达信息传递渠，“魔鬼”另“魔鬼”，很难分清楚底谁谁，阴错阳差间名气断积累，者胜利者相。
，帕格尼尼位始终替代，够今位绝因运气已。
论怎，沈武寰此演奏首塔蒂尼曲，正它身复杂传般，带股极其震撼魔力。
《魔鬼颤音》名《g调奏鸣曲（op.6-）》塔蒂尼传世名。
首奏鸣曲，它共三乐章。
乐章深极慢板，并像世帕格尼尼曲风，伶俐且充满极强主义色彩，塔蒂尼师，风格颇变，且具极强巴洛克色彩。
饱满旋律，衬托极哀伤，并像撕裂肺剧痛，却丝丝入股，缠缠绵绵，让潮涌却哀怨歌，泣诉，让欲罢感觉。
沈武寰演奏饱满异常，哪怕600欧提琴奏千万音响效果，坐旁黄萌萌整惊呆。
乐章颤音仅仅零星段落尾音部分，沈武寰颤音歌般拉展，却带丝肝肠寸断感觉，段，便奠定整首曲主题。
微含泪水表急切表仅仅四节便表达清二楚，实让赞叹。
乐章并非完全单纯机材料写，它具备完整旋律乐句，单独拿段极其听乐曲。
，乐章节奏颇让，1/8拍，既四拍稳重均匀，具三拍悠扬弹性。
承启，二部式奏鸣曲，十节候，双音重音将徐徐进极慢板向广板进推进，使变此且急迫。
二部式二段，旋律直接进变奏，转入c调。
首先乐曲始音机分裂，进延伸、展，半部分经西西舞曲节奏机引回主调双音重音旋律，变化再段半部分，终止g调主弦，将奏鸣曲特点展漏疑，让惊叹。
此，乐曲转入典型巴洛克风格快板部分，段悠扬快板，似乎将绪推高潮！
沈武寰做停顿，场却明眼，听乐章至此完结。
二乐章快板，g调，采二部曲式结构。
头便段胆机跳跃，十六分音符运将乐曲推至高潮。
突其变化让感觉两乐章并非首曲乐章。
结合首曲尽皆知故，者将乐章称入梦，此乐章虽激昂高歌，却被称噩梦登场。
二部曲式部分，首先强音奏引：性格强烈“号角”般。
果将间篇幅十六分音符写句、问答、模进伸展比座华丽巴洛克式宫殿话。
强音奏引音调，便宛两根高挺直石柱支撑华丽殿堂，整二乐章基石！
华丽歌号角声，似乎吹响狱丧钟，将迎入未知却片混沌狱。
快板旋律音调十分流利、轻快。音乐流激，引入胜，像者假思索流露，整乐曲表状态像极收礼物孩，正迫及待打礼物盒。
快速流十六分音符装饰“颤音”，魔鬼颤音至此未，却已见影，相较乐章增加少。
快速流十六分音符装饰颤音，算颇难掌握技巧，即便帕尔曼（伊扎克·帕尔曼（ItzakPerlman，1945－）超演奏，选择进两次颤音保证乐曲完整程度，沈武寰却凭借更加轻身体掌控力，选三次颤音完度，并单单掌控力考验，体考验。
法表达绪像火花光亮耀眼，极增添旋律魅力。
二乐章却并非单纯路高歌。
激昂，却悠扬婉转，宛梦境切，带给快乐，带哀愁。
二部式内容沿袭奏鸣曲标准，转入降B调，号角般机始，基本保持部分演奏方式，稍加展，半部分转回g调，算收尾。
整乐曲进入三乐章。
至此沈武寰额头已经始冒气浅浅白毛汗，颤音消耗体专注度，将它单纯做“装饰音”！（未完待续）