专业，真关公耍刀，讲近代未印度展路数，阿米尔辉绝球。
“歌舞民族性？！”答案，让部分眼亮，部分若思，更部分觉新。
众周知，印度世界电影工业，每品900余部影片，利坚莱坞产量三倍，11亿印度口将近半数电影固定观众，每高达50亿次座率则印度电影票房基石。
电影印度庞娱乐业，任何娱乐方式法与抗衡。
很却知解，什印度电影歌舞？！印度每品电影约500部属纯歌舞电影，纯歌舞电影，指影片舞蹈场，且每场歌舞间少分钟，其影片或或少包含歌舞元素。
实，很华吐槽歌舞，却印度电影区别世界其它电影显著标志，印度民族电影耀眼表征！！！
印度宗教，宗教印度长期并存印度民宗教虔诚信仰，形印度文化浓郁宗教性。印度宗教渗透社活各方。政治法律制定、德观念形，及各民族风俗习惯传统，宗教影响展。印度舞蹈历史悠久，它由祭祀礼仪活演变，源古候神崇拜。
肯定，印度教，便被今称印度古典舞舞蹈艺术。
印度舞蹈基本由三部分构，部分古典舞蹈，雅文化结晶。二部分民间舞蹈，印度土文化瑰宝。三部分流舞蹈，熟悉印度电影常见歌舞表演，它俗文化产物。
印度，电影承载印度舞蹈佳媒介，正量穿插舞蹈印度电影吸引观众眼球，并特具特色电影类型立足世界影坛！！！
阿米尔辉直至点名，“，电影流、重娱乐与交流段。”
“直，印度电影坚持民族性，植根印度文化电影迷歌舞、主义实主义传统，世界电影林占席。进入1世纪，印度电影进系列革新，印度电影歌舞其特表方式越越受关注。”伴随阿米尔辉话，台师、甚至包括记者回忆电影细节，却眼认真阿米尔辉，认真倾听。
众周知，印度电影歌舞色彩华丽民族服装、音乐、浪漫故节、婀娜姿激浪漫歌舞、节奏明快旋律，气势恢宏场景，演泽色彩浓烈艺术画！
它往往期题材印度流舞蹈元素主，并加入婆罗舞，奥迪西舞等古典舞蹈，使整台演充分体印度舞蹈传统特色与代风格。
与其类型影片，印度电影几乎部歌舞，几乎演员掌握亦歌亦舞技。部标准三宝莱坞电影，平均每隔0分钟段歌舞场。
“电影创者与观众间达默契。”阿米尔辉讲见解。
阿米尔辉掷声话，让，乃至老师教授眼睛绽放激神采。很认点头。
50代风靡全华《流浪者》，新世纪红遍半世界《拉嘎安》。印度电影虽历经半世纪沧桑，载歌载舞艺术风格却依它变主旋律。
【认识十老书友给推荐追书app，野果阅读！真特，车、睡靠朗读听书打间，载 】
舞蹈艺术元素电影仅表，更线索贯穿整部影片。印度电影舞蹈表方式呈化特征。
印度舞蹈明显特点语变幻莫测，舞蹈演员单做8姿势，双做4姿势，变化万千姿势代表七六欲、举甚至代表山水等景物，及白昼黑夜等象。印度舞蹈讲究、眼、、统，充分表达舞者表达境。
此丰富舞蹈语言正印度歌舞片常盛衰原因。
阿米尔辉点缺陷，本世纪印度电影，诸《篷车》、《流浪者》等华观众熟知影片，歌舞片段阔域背景。比《篷车》8歌舞场4歌舞团进路途，它场景绿草树木背景，车辆景或景，乡间路则远景衬托；另外4场简陋仓库、营寨乡间舞台，场景选择相随，拍摄经艺术修饰，因显视觉层次感粗糙、色彩搭配章法。
“觉今电影，处理、拍摄方式吗？”问。
阿米尔辉像听旁提问般，眼底神采亮亮，眼眸黑耀眼珠，绽放耀眼光芒，“！”阿米尔辉直接回答提问，斩钉截铁。
阿米尔辉沉默，回忆记忆印度电影变迁与改变。眼睛变清明，淡笑：”十二十内或许太改变，坚信随科技展，印度电影场景选择处理方将长足进步，工歌舞环境设计参与使歌舞场景艺术效果进步烘托......
立体观感效果色彩搭配再光线合理运使歌舞场景越越精致，给观众创造梦幻般视觉感受，歌舞表达更准确。”
虽明确依据，阿米尔辉话让眼亮。
阿米尔辉觉影片《阿育王》很例。《阿育王》部电影舞蹈仅艺术已经越越戏剧化节化，且技术已经达高度专业化。
影片豪华舞台布景外景，阵容强群舞伴舞仅程度突显印度风光文传统，并且糅合西方代化风格。
《阿育王》共5歌舞场，5段落，导演全部使术、造型设计。
其阿米尔辉认比较经典三十五分四段歌舞，场重表爱向往，衬托阿育王失悲伤，因此导演使背景造型搭配、彩色辅光、烟雾、水摄影等系列术设计，烘托梦幻般视觉效果！
二十五分钟段落“公主场”，导演全部使工修剪景观，断跨越空间转场推叙展，增添MTV化抒分。另外，《阿育王》三段歌舞“重逢”59分钟《拉嘎安》段歌舞“盼雨”5分钟类似布景，两者取景村落街头，黄色土墙映衬骄阳，再配五彩鲜亮民族服装将印度民族歌舞激烘托极致！
另外，声画处理方式，新世纪几印度电影声画分离越越明显，歌舞场回避声源表方式断增。
《阿育王》四十三分钟二段歌舞场景，男主角帕王并参与其，思考，男围绕帕王产笑话，间歌声并停止，且终回歌舞场。段已经完全具备代MTV梦幻画效果，声源完全消失画，取代男主公通爱阐释。
更体声画分离，阿米尔辉认001独立电影《季风婚宴》。导演次繁忙街巷、错综零乱电线杆位季风雨临令沉醉音乐，类活态深层探索表电影艺术深刻掘！
镜头处理，镜头衔接方式变革使歌舞制更加脱离传统歌舞框架，向MTV倾向展。
《阿育王》三段歌舞镜头平均长度两秒半，《篷车》单舞蹈镜头长度般超五秒。
阿米尔辉觉，镜头变换明1世纪印度电影歌舞剪辑节奏断加快，视觉信息量断充实，电影制者提升镜头内部艺术效果断探索更合理镜间关系。
另外，欢快群舞场，剪辑频率明显加快，镜头视觉差引冲击力更，剪辑细节技巧更丰富。
与《红磨坊》、《芝加哥》并称新世纪世界电影史炫丽三歌舞片印度电影《宝莱坞死恋》，常常场镜头特写镜头相连接，再接景镜头外加规则机位镜头，俯拍顶拍镜头逐渐熟给歌舞场增添新点，使群舞主角形象更加突.....（未完待续）