空山见，闻语响。
返景入深林，复照青苔。
——《鹿柴》王维
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徐太傅步景，讲完掇山源，再回掇山技法。
徐太傅：“掇山，按叠山立峰造型分山峰、次峰、配峰、山脚。山峰整园林高峰。杜工部《假山.序》云：‘堂垒土山，匮盈尺，代彼朽木……’。
按掇山石料，分土山、石山土石山三。土山土主，堆高坡、筑‘山’。依山建亭，广植林木。树根固土，枝叶衬亭。亭，亭山间，合，浑。
石山则石筑山，立绝壁，筑‘孤山’。筑山石料湖石、黄石、英石、笋石、卵石。湖石筑山‘空灵寓浑厚，婉转姿少做’；黄石叠山则‘浑厚见空灵，重拙转折’。
土石山土石堆筑山，既土山层峦叠嶂神韵，石山高耸入云孤高。‘朝远望，青山佳色，隐爱，其烟霞变幻，难名状；及登临非复奇观，惟片石数树已’。
掇山，按景观分园山、厅山、楼山、阁山、书房山、池山、内室山、峭壁山、山石池、金鱼缸、峰、峦、岩、洞、涧、曲水、瀑布等十七山景。”
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讲完掇山技法，再回掇山造型与布局。
徐太傅：“掇山布局原则‘师法’。平布局讲究‘理，，达气’。‘理’，指布局合乎目距、视角、视线、视野等景规律。‘’指布局立构思、空间构图合境。‘气’指园林诗词调、泼墨山水画韵味。
立构图诀：主次分明，循序章；二错落伏，曲折灵变；三虚实变换，光影呼应。疏密，结合。
掇山叠石造型平山、深山、高山等形峰峦、沟壑、溪谷等态。筑园师根据山石形态、色泽、质，纹理等石性，垒叠山峦溪涧形态，表达雄奇、空灵、娟秀、古朴、飘逸等姿态，表孤高凌厉、峭立群气势，或展空谷幽兰、鸟鸣山幽境。”
徐太傅结合庭院假山，讲完掇山叠石。
郦雪璇犹未尽，：“太傅，石水园。您讲完造园术‘掇山’，该讲‘理水’。”
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徐太傅抚须笑：“，听，讲。‘掇山理水’感兴趣轻。
曰：‘水五德，德、义、、勇、法，君遇水必观’。山主静，水主，仁者乐山，智者乐水。
老曰：‘善若水，水利万物争。’‘莫柔弱水，攻坚强者莫胜，其易。’
庄曰：‘水性，杂则清，莫则平；郁闭流，亦清。德象。故曰：纯粹杂，静变，淡，，此养神。’
东晋戴逵《水赞》：‘水德淡，泉玄内镜；至柔卑，协性。’
因水此象征，古文墨客寄水，通园林庭院抒怀。比亭台阁榭临水建：‘经竹西，水澨，石坐，濯，曰志清处。’
理水诀：‘高方欲亭台，低凹池沼，卜筑贵水，立基先源头’。写法构筑水景。湖、池、河等静水主景，辅溪涧、泉涌、瀑布等水景。
般，水景占园林积较，亭台、阁榭、假山、林木等绕水建，通园内水系将全园景色串联，构筑整体风格。
此外，风水堪舆，水重元素，风水池设计决定宅平安福祉。风水布置其独特理法。正谓：‘水影，水踪，水须转折，若转，则架桥渡水，若水害，则建塔镇水。’
‘水形万形’，曲折随形等属性，山水画卷留白，象。通‘水宜分，水宜聚’理水法，营造空间错觉，达‘见、远近错落’效果。”
郦雪璇奇：“太傅，‘水宜分，水宜聚’？”
太傅：“水相湖景，虎贲军营西内苑堤桥分三海，杭州西湖堤分湖外湖。夕阳西，烟波浩渺，光云影。描写水诗篇，莫《滕王阁序》。王安提笔：‘云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长色。渔舟唱晚，响穷彭蠡滨，雁阵惊寒，声断衡阳浦。’
水相庭院水，聚合片，辅假山、莲荷等花木。夏，睡莲绽放、碧荷连。荷塘月色、莲鱼游趣。
世名门私园林水颇，谓水。岛划分，因制宜分割水域空间。通常几范式：池三山、曲水流觞、风水格局、桥流水、抚琴听瀑、花港观鱼、
其，‘池三山’园林理水经典范式，尤其皇园林。皇园林水活水源，通岛、堤模仿山川河，营造‘池三山’景观。‘忽牵野兴江湖，沿月扁舟入画图。几曲波光连太液，千枝灯影散蓬壶’。‘移山缩疑神力，拓径泉化工。树拥危亭俄，湖吞画舫忽西东。’欲游‘江湖’，须乘‘扁舟’。湖辽阔，吞‘画舫’，散‘千灯’。
‘曲水流觞’源东晋聚游戏。战乱断，文士夫纷纷归隐山林，寄山水。幽谷溪涧选蜿蜒溪，散坐溪边，放置酒杯溪水，任其顺流。酒杯漂流谁身边停住，此饮尽杯酒，吟诗助兴。故名‘曲水流觞’。王羲‘兰亭集序’描写场景。
‘曲水流觞’变理水范式，通叠石花树间曲折水，仿法竹林七贤饮酒诗，追求古洒脱飘逸风。
‘桥流水’常见范式庭院。‘移竹窗，分梨院’借林木隐风景，分隔庭院。‘架桥通隔水’曲桥增加水层次。池水相隔，山岛遥远朦胧，迷离象。望即，岛变仙山，化谪仙。正谓：‘即离，近远，盘托，若使象穷耳。’”